3月22日晚18：30，由文学院团委、学工办主办，文学院科协论坛部承办的吴门雅韵系列活动之“中国近体诗的格律”在文综楼1002#2102教室顺利开讲，本次活动邀请到了赵杏根教授作为主讲老师，吸引了众多同学前往学习。
开讲之初，赵老师给大家简单介绍了什么是平声和仄声，在大家对格律有了基本理解便后进入正题。首先，赵老师提出了一句口诀“平分阴阳，入派三声”，而入声字的显著特点是短而急促，“比如竹子的‘竹’在现代汉语中读为上声，在古代汉语中为去声且发音较为短促”。接着赵老师开始带领大家探讨为什么会有平仄格律，并形象地以动物为类比。他指出，动物有自己的遗传特性，但是人可以按照美的规律来进行创造，所以平仄格律的出现是极能表现格律之美的一种方式。形象的比喻将复杂晦涩的概念阐述的简单易懂，让同学们得其深意。老师还提出，当今社会对于平仄格式有了两种不同的选择，第一是平仄和押韵全部按照现代汉语来写，比如刘诚先生的《岁在丁卯》，第二是按照中华新韵来写，会更为自由。老师讲得非常幽默亲切，同学们听得也津津有味。
接下来老师开始讲解近体诗格律，先讲的是五言律诗。五言诗的格式只有四种：平起平收、平起仄收、仄起仄收和仄起平收。“且以平声结尾的都要押韵，仄声结尾的都不押韵”。关于五言律诗的写作规律，老师提出联与联之间讲究“粘”和“对”两字，赵老师同时强调：除第一句外其他所有对句成双的都要押韵且以平声结尾，逢单的都不能押韵且以仄声结尾。老师以一个口诀简单总结，“在不出现孤平和三平调的条件下，一三不论，二四分明”，让同学们对于写作诗歌有了更深的体悟。关于七言律诗，老师则提出只需要在五言口诀上增添两个字，改为“一三五不论，二四六分明”，就能写成七言律诗。这一简单的口诀让格律诗的写作不再高深晦涩。
然后老师讲到了音步和格，强调律诗一定要有一定的变化和多种搭配。格即风格，是指人们对几乎所有事物的一种感性的定位，在古代苏东坡以诗为词混淆了诗和词的界限，而李清照却强烈推崇“词别是一家”。七律的格首推杜甫，其阳刚之美和阴柔之美被后世的韩愈，李商隐等人借鉴发扬，而五律的格更为典重，主要是因为朝廷御试诗多为五律。赵老师全程以一种幽默形象的方式向同学们进行讲解，让同学们在开怀大笑的同时也更加深刻的了解了近代诗的格律。
最后赵老师向大家分享了他自己创作的几首诗歌，一首首优美的小诗将格律之美展现得淋漓尽致。
中国近代诗体格律简讲在同学们热烈的掌声下完美落幕。通过这次的讲座，同学们深刻领略到了诗歌韵律之魅力。
文、图/周克林
